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A propos de Annuaire spectacles

Entre les savantes exégèses universitaires et la critique d'humeur quotidienne, il n'est guère de site qui puisse satisfaire l'amateur de spectacle, lui permettre de trier à loisir dans l'univers de sa passion les différentes animations par département. De spectacle Paris, mais aussi spectacle Rhône et autres.

L'exhaustive méticuleuse comme le superficiel mondaine ne sauraient arrêter l'attention de qui s'interroge sur les spectacles, l’évolution, les techniques, bref tout ce qui fait l'originalité d'un univers qui se construit en référence constante à notre monde et pourtant sécrète son espace original, ses règles propres, ses structures singulières. Pénétrer ce monde secret du spectacle Paris et ailleurs, aller de l'autre côté du miroir, telle est l'ambition de ce site.

Le texte, la scène, la salle , ou, si l'on veut, l’auteur, l'acteur, le spectateur : telle paraît être la triade obligée de tout spectacle dramatique, du moins en Occident. En fait, il n'en a pas toujours été ainsi (et il n'en est plus toujours de même), et ce n'est que progressivement que s'est constitué cet espace particulier dans lequel est venue s'enfermer l'illusion théâtrale. De l'amphithéâtre d'Epidaure au théâtre Olympique de Vicence, du hourdement de Donaueschingen à la scène du Théâtre  Français s'inscrit la véritable histoire du théâtre : moins celle des hommes ( auteurs, acteurs, directeurs, metteurs en scène)  que celle du spectacle. Tant il est vrai que l'important est de savoir comment le théâtre parle du monde et pour qui il parle ; car un petit marquis n'attend pas le même discours qu'un ouvrier des faubourgs.

«Discours» avons-nous ajouté, renvoyant ainsi explicitement au texte en spectacle et concerts: car, sans aller jusqu'au spectacle Paris dans un fauteuil, force est de constater que le spectacle est d'abord texte et comédie ; ou, plus exactement, il est aussi texte, l'antériorité et la primauté de ce dernier étant problématiques. Néanmoins, des longues passions médiévales aux in-folio shakespeariens, des manuscrits de Beaumarchais aux «dramaturgies» des metteurs en scène contemporains, se perpétue le travail textuel : travail sur le texte  destiné à modifier d'espace scriptural en espace scénique, c'est-à-dire d'un univers à code unique (le texte dans sa nudité) en univers à codes multiples (la voix, le geste, le costume, le décor, l'éclairage, etc.). C'est pourquoi il importe de jeter un regard du côté du texte, moins dans la perspective traditionnelle de l'école ( explication linéaire et psychologique ) qui réduit le théâtre à la littérature, que pour y rechercher ce que Roland Barthes appelle «une épaisseur de signes », laquelle servira de base à une transposition scénique : évaluation des personnages en fonction de symboliques visualisantes, mise en place des temps forts.



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